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Jean Sébastien Bach(1680-1750)

Introduction "Largo " Transcription de Vivaldi pour violon, hautbois et basse continue
PARTITA 3
Intermède : "Sarabande" extrait de la suite française n°1
PARTITA 2
Intermède "Arioso" extrait concerto en fa mineur (transcription Alfred Cortot)
PARTITA 1
Conclusion "Suscepit Israël" extrait du magnificat BWV 243 (Transcription Racha Arodaky)

Racha Arodaky, piano

Dans ses précédents disques consacrés à des oeuvres de Scarlatti et Haendel la pianiste Racha Arodaky a montré combien ces oeuvres de l'époque baroque n'ont parfois rien à envier à celles de l'époque classique et romantique quant aux émotions et l'âme qu'elles détiennent en elles, même si ces qualités leur sont souvent moins reconnues sans doute parce que plus discrètes. Avec ce disque qu'elle consacre de nouveau à un compositeur de l'époque baroque : Bach, elle convainc encore de la variété des sentiments que cette musique comporte en elle, sentiments qui certes n'ont rien à voir avec les passions des romantiques mais nous touchent tout autant. Ainsi les trois partitas au programme de ce disque, à l'origine incluses dans "Six grandes suites avec prélude" que Bach a ensuite réunies en 1731 en un seul volume ( opus1) publié à ses frais et appela Clavier- Ubung (soit exercice de clavier) cachent en fait en elles diverses sentiments, de l'allégresse à la mélancolie, et la musicienne et musicologue Germana Schiassi auteur du livret indique d'ailleurs : "Dans les Partitas tout le travail d’étude des « styles nationaux », d’assimilation des influences française et italienne, commencé avec les séries de suites précédentes, converge dans un langage tout personnel, à tort appelé « allemand », mais qui en réalité traduit en musique sa méthode synthétique, ses goûts, ses amours, sa conception de la vie, le plaisir de la recherche et du travail musical, de la musique des hommes d’ici-bas, d’ici et maintenant : tout comme Flaubert s’exclamait « Madame Bovary, c’est moi », les Partitas, c’est Bach tout entier. Ces pages conçues, mûries, transcrites et retranscrites dans l’infatigable atelier domestique formé de sa femme, de ses enfants et des ses élèves - autant d’inspirateurs, d’exécuteurs et de copistes de ses musiques -, constituent sa revanche, son échappatoire psychologique par rapport à une réalité professionnelle, celle de Cantor à Leipzig qui, bien que prestigieuse, était source d’innombrables problèmes pratiques et ne lui donnait pas la possibilité d’un véritable épanouissement"....cliquez ici pour lire la suite et écouter un extrait

Haendel (1685-1759)
Suites pour clavier
Racha Arodaky

Introduction "Menuet" en sol mineur(extrait suite n°1 HWV 434 cahier n°2)
Suite n°5 en mi majeur HWV 430 cahier n°1
Intermède "Allemande" en ré mineur(extrait suite n°3 HWV 428 cahier n°1)
Suite n°5 en mi mineur HWV 438 cahier n°2
Suite n°8 en fa mineur HWV 433 cahier n°1
Suite n°6 en sol mineur HWV 439 cahier n°2
Suite n°2 en fa majeur HWV 427 n°1
Intermède "Air" en ré mineur(extrait suite n°3 HWV 428 cahier n°1)
Suite n°4 en mi mineur HWV 429 cahier n°1

Dans une précédente interview Racha Arodaky déclarait que ses choix musicaux... "se font en fonction de la passion que va susciter chez moi telle ou telle œuvre." , ce disque "Suites pour clavier" de Haendel qu'elle a volontairement choisi d'auto-produire, avec toutes les difficultés que cela comporte, et ce qu'elle en dit montre combien pour cette pianiste le mot "passion" a une signification très forte, n'est pas un mot prononcé à la légère mais un embrasement effectivement vécu intensément. Une passion qu'elle nous permet de partager dans un généreux programme de plus de 70 minutes, où l'émerveillement est au rendez-vous . C'est un véritable feu lumineux aux flammes multicolores se déroulant dans toute leur splendeur, et dans lequel crépitent à rythmes variés des étincelles surprenantes que Racha Arodaky offre ici sous des doigts agiles et sensibles nous permettant d'en mesurer pleinement la richesse. Un feu d'une chaleur bienfaisante et qui contribue cependant, et heureusement, à éteindre la comparaison et l'opposition inutile entre la musique de ce compositeur et de son contemporain Bach, chacune apporte son émotion, ses réconforts et ses joies, n'est-ce pas l'important, ainsi pourrez-vous, pour ce qui concerne Haendel cette fois, en avoir une idée dans l'extrait en écoute et les vidéos de présentation plus bas....cliquez ici pour lire l'interview de Racha Arodaky, écouter un extrait et voir trois vidéos

RACHA ARODAKY
Domenico Scarlatti (1685-1757)
Sonates au piano

"Racha Arodaky aborde, après les mondes poétiques de Mendelssohn (2001), puis de Scriabine (2003), celui de Domenico Scarlatti. Toujours le goût de la miniature ; saisir l'instant musical, proposer toute la diversité des sentiments humains avec toujours cette " sensibilité frémissante " qui avait fait le succès de son Scriabine.

Racha Arodaky nous offre " un panorama exemplaire et heureux du corpus scarlattien destiné au clavier, avec un choix de pièces qui reflètent à merveille la verve, la fantaisie, " le caprice extravagant " du compositeur " écrit Francesco Tasini, spécialiste de Scarlatti.

L'Aigle - selon les termes de son père Alessandro Scarlatti -, a su affirmer l'importance de l'école napolitaine de clavecin en réalisant une heureuse synthèse entre le style napolitain, impétueux et " essagerato " et le style " cantabile " typiquement vénitien. Scarlatti était manifestement intéressé par l'introduction du pianoforte qui permettait d'exprimer toute la diversité des sentiments humains d'après Casini -auteur des Pensieri per l'organo in partitura (Florence 1714)

Racha Arodaky poursuit ce geste sans tabou en nous livrant " son " recueil de sonates sur piano Steinway… La poésie et la magie opèrent affirmant ainsi que cette musique peut également s'affranchir de l'interprétation idiomatique que peuvent apporter les instruments d'époque." (Présentation de l'éditeur)

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Alexandre Scriabine
Études, opus 2 et opus 8
Préludes, opus 2, 9, 11, 13, 15, 16, 17, 22 et opus 27

Racha Arodaky

Tous les opus interprétés dans cet album appartiennent à ce que l'on peut considérer comme la «première période» de Scriabine (1872-1915), composés avant qu'il ne démissionne de sa fonction de professeur de piano au Conservatoire de Moscou, avant qu'il ne quitte la Russie pour l'Europe et les USA, et avant également qu'il s'intéresse profondément à la philosophie; celle-ci influencera très fortement ses compositions à partir de 1904. Ses œuvres étaient alors essentiellement composées pour le piano et marquées par l'influence de Chopin, Liszt et Wagner.

Lorsqu'il composa son cycle les 24 préludes opus 11, son premier cycle de préludes (écrit entre 1888 et 1896), Scriabine visait à entrer dans l'histoire du piano, et c'est effectivement l'une des oeuvres les plus jouées qu'il ait composée. S'il est vrai que celui-ci est construit selon les mêmes critères de tonalité choisis par Chopin pour ses propres préludes de l'opus 28, le romantisme et l'affectivité propre de Scriabine s'y expriment dans un véritable programme dramaturgique. Sans doute aussi parce que Scriabine a souffert à cette époque d'une paralysie de la main droite, appelée par certains «la crampe de l'écrivain», l'importance de la main gauche dans nombreux préludes s'expliquent, elle en fait aussi l'originalité, par exemple les vastes arpèges réalisés par cette main dès le premier prélude sont fort impressionnants et demande une grande technique ! De la fraîcheur lyrique à la gravité intériorisée, ces préludes nécessitent également de son interprète une grande sensibilité. La pianiste Racha Arodaky traduit merveilleusement la variété poétique de ce recueil, comme des autres cycles de préludes, avec toutes ces qualités.

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