Philippe Bianconi Oeuvre pour piano de Ravel

Ravel
Oeuvre pour piano
Philippe Bianconi

Plusieurs pianistes français ont enregistré ces dernières années une intégrale de l'oeuvre pour piano de Ravel, et il est amusant de constater qu'aucune d'entre elle ne respecte l'ordre chronologique de la création des pièces et que chacune d'ailleurs se distingue par un ordre différent des pièces, on peut s'interroger sur les choix respectifs de chacun des interprètes mais pour ce qui concerne Philippe Bianconi il est probable que son choix de "Jeux d'eaux" dans lesquels il emporte l'auditeur dès le début de son intégrale n'est pas étranger au fait qu'il se sente là parfaitement dans son élément naturel, d'ailleurs à la question de savoir quelle est sa pièce préférée (qui sera diffusée ce mois d'octobre 2007 sur pianobleu.com) Philippe Bianconi répond :" Le choix n'est pas facile mais si je devais choisir une seule pièce je crois que ce serait Ondine. C'est sans doute une des plus belles choses qui aient été écrites pour le piano, avec cette sublime ligne mélodique, cette poésie, ces irisations inouïes, ce frémissement du son que Ravel réussit à obtenir. Et pour moi, c'est toujours, des années après, le même émerveillement ressenti à la découverte de cette oeuvre lorsque j'étais enfant."
Philippe Bianconi a gardé le meilleur pour la fin semble-t-il puisque "Gaspard de la nuit", dont cette pièce fait partie, termine l'intégrale permettant à l'auditeur d'apprécier dans ce triptyque final les frémissements de l'eau qu'il s'avère maître à suggérer tant d'ailleurs dans ces deux pièces que dans " Une barque sur l'océan" dont la moindre vaguelette est palpable par son jeu d'une très grande netteté... Frissonnements que l'on peut mesurer tout au long de cette intégrale ainsi lorsqu'il évoque avec tout autant de finesse dans "Noctuelles" ceux qui cette fois proviennent...d'ailes de papillons.

Si Philippe Bianconi, qui pourrait bien être un "roi du lac", excelle à partager la limpidité aquatique des oeuvres pianistiques de Ravel, il se révèle tout autant talentueux à partager l'aspect plus obscur et mystérieux de son oeuvre, l'exemple le plus frappant et surtout le plus émouvant est cette torpeur des "Oiseaux tristes" perdus dans une forêt très sombre qu'il transmet dans une atmosphère des plus troublante. De même son "Scarbo" se montre un gnogme des plus effrayants. Emotions parmi d'autres tout au long de cette intégrale, en raison de son jeu très contrasté qui lui évite aussi par exemple de tomber dans la mièvrerie dans son interprétation de "Pavane pour une infante défunte" qui pour le coup n'a rien d'un "slow à l'américaine" que pourrait craindre le musicologue Guy Sacre(cf. La Musique de piano paru chez Robert Laffont) mais bien au contraire prend une dimension très sombre, proche de celle des romantiques allemands, mais faut-il s'en étonner puisque Philippe Bianconi a justement une passion égale pour leur musique.

Certes Ravel a parait-il dit " N'interprétez pas ma musique, contentez-vous de la jouer" mais faut-il prendre cette expression à la lettre ? Assurément non pourvu que son esprit soit préservé, car ce n'est que si le public connaît une émotion nouvelle à chaque écoute qu'il prend encore plus d'intérêt à une oeuvre musicale. Cette nouvelle intégrale enregistrée lors de deux concerts en est encore la preuve et il convient de préciser que celle-ci a été captée lors de deux concerts ainsi l'explique Philippe Bianconi trop modestement : "Je fais partie des interprètes qui parviennent beaucoup plus à donner et à s'ouvrir devant un public que devant des micros. Il n'y a rien de tel que la terrible petite phrase : " ça tourne " ou bien la petite lumière rouge qui s'allume pour me paralyser et me bloquer. Dans l'ensemble, mes enregistrements témoignent un peu de cet état de chose. Aucun d'entre eux ne demérite vraiment, chacun à ses qualites, mais peut-etre manquent-ils parfois un peu de cette flamme, de cette étincelle qui rend une interprétation vraiment inoubliable. Lorsqu'il s'est agit de faire une intégrale Ravel, René Gambini(Label Lyrinx) m'a proposé de l'enregistrer devant un public et j'ai accepté le défi immédiatement. Nous l'avons fait en deux fois deux séances, durant lesquelles j'ai joué les oeuvres intégralement devant le public du Théâtre de la Criée à Marseille afin de pouvoir choisir l'interprétation la plus inspirée. Je ne regrette absolument pas d'avoir choisi cette manière de faire, car je crois que mon jeu y a gagné en engagement, cependant je n'ai jamais pu oublier que les micros étaient là et que l'enjeu était un enregistrement. "

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