Debussy Préludes Pierre Laurent Aimard PIANO

Claude Debussy (1862-1918)
Préludes livres 1 et 2
Pierre-Laurent Aimard

En cette année de célébration du 150ème anniversaire de Claude Debussy il est sans doute inévitable que des pianistes fassent le choix d'enregistrer un même programme. Ainsi le pianiste Pierre-Laurent Aimard, qui a déjà enregistré des oeuvres de Debussy dans sa carrière, a choisi , comme le pianiste Philippe Bianconi, d'enregistrer les 24 préludes de Debussy pour célébrer cet anniversaire..."une envie qui est venue peu à peu" lit-on dans la présentation du label Deutsche Grammophon à lire ci-dessous. Heureusement comme l'estime Pierre-Laurent Aimard "si la musique de Debussy est exigeante pour l'interprète pour l'auditeur, elle est avant tout une musique de plaisirs. Des plaisirs d'une grande subtilité, et d'une grande profondeur"... aussi ne vous privez pas d'écouter aussi son interprétation. Pierre-Laurent Aimard affirme aussi que la musique de Debussy est résolument tournée vers le futur sans doute n'est-ce pas un hasard non plus s'il choisit d'ailleurs souvent de jouer en concert l'intégralité du second livre des Préludes, dont les partitions sont écrites sur trois voire quatre portées, plaisir de la difficulté surmontée aussi pour le pianiste et d'un son orchestral !... "Dans les "feux d'artifices" finals on voit pratiquement les cierges magiques, les soleils, les fusées et les cascades qui évoquent le 14 juillet, se terminant par des échos nostalgiques de la marseillaise" explique Dennis Collins auteur du livret qui par contre ne commente pas l'autre indication donnée par le compositeur :"modérément animé" ... Fantaisie du facétieux Debussy tel nous en fait le portrait Pierre-Laurent Aimard ?

LES PLAISIRS INFINIS DE DEBUSSY - Présentation du label Deutsche Grammophon
Passion. Tel est très certainement ce qui définit le mieux le rapport que Pierre-Laurent Aimard entretient avec les Préludes de Debussy. Une évidente délectation se lit sur son visage, et s'exprime dans ses mots, quand il explique que ce sont des pièces idéalement réalisées, indéfinissables, en dehors de toute règle, de toute norme. " En même temps elles sont très exigeantes, très riches. Ce sont des labyrinthes sonores merveilleux". L'idée de les enregistrer est venue progressivement. Il n'a pas ressenti de nécessité absolue. Mais une envie s'est imposée peu à peu.

Sur ces Préludes, Pierre-Laurent Aimard est intarissable. Pour lui, " ce sont d'abord des moments extraordinaires avec des pianistes du passé qui les ont joués de façon merveilleuse ". C'est aussi, à ses yeux, une musique infiniment colorée, infiniment orchestrale, qui oblige l'interprète à rendre présents tous les instruments de l'orchestre. Pierre-Laurent Aimard loue la puissance d'imagination sonore de Debussy. " Une imagination qui stimule la nôtre. Nos doigts sont là pour restituer cet imaginaire merveilleux ".

Les Préludes font ainsi largement appel à l'intuition, juge-t-il. Presque humblement, il affirme qu'ils ne requièrent pas une grande virtuosité. " La technique est nécessaire pour réussir à produire les différents types de couleurs sonores ", affirme-t-il en insistant sur le contexte culturel des Préludes. " Debussy était un homme tellement versé dans les arts. Il en avait une soif visiblement permanente. Et je crois qu'on peut donner beaucoup plus à chaque pièce, si on essaie de saisir un peu dans quel bain artistique il vivait ".
Car pour Pierre-Laurent Aimard, les Préludes sont des moments de vision, de lecture, de sensations. Mais également des réactions à des textes poétiques. Ou encore des façons de s'amuser avec un personnage, ou un spectacle que Debussy a vu. " C'est une façon de distiller des moments de vie, et ceci derrière différents filtres ". C'est là où réside l'une des difficultés de cette musique. " Parfois on sait où sont les sources. C'est même très clair. Mais d'autres fois ce n'est pas évident du tout. On ne sait pas exactement où il nous emmène, et c'était sûrement volontaire. Il transforme ce qui l'a inspiré. C'était un homme très secret, très replié sur lui-même ", explique Pierre-Laurent Aimard, en soulignant combien la musique de Debussy est exigeante. Pas forcément pour celui qui l'écoute, d'ailleurs. Il estime au contraire que, pour l'auditeur, elle est avant tout une musique de plaisirs. Des plaisirs d'une grande subtilité, et d'une grande profondeur.
En revanche, l'exigence s'impose à l'interprète. " Sa musique est tellement admirablement réalisée, formée, soupesée ", affirme Pierre-Laurent Aimard, avant de reprendre avec malice : " C'est malgré tout un plaisir, car les plaisirs difficiles sont parfois les meilleurs ".

Pierre-Laurent Aimard est séduit par la variété fantastique des Préludes, mais en même temps frappé par l'appartenance de chaque pièce à un tout, par l'unité de l'ensemble. " Une unité qu'il faut chercher notamment dans l'emploi de certains intervalles, ou de certaines cellules mélodiques qui génèrent les mélodies dans leur ensemble, et parfois les harmonies ". Pour lui, jouer les 24 Préludes est une expérience extraordinaire, mais aussi édifiante. Il estime qu'il faut laisser la musique venir à soi. Se mettre dans l'état d'esprit qui convient à telle ou telle pièce, s'en imprégner et la laisser passer à travers soi, afin de la former.
Grand interprète du répertoire contemporain, Pierre-Laurent Aimard affirme encore que la musique de Debussy est résolument tournée vers le futur. Une musique moderne, même, qui a influencé les compositeurs des générations suivantes.
Il cite par exemple le Prélude " Les fées sont d'exquises danseuses ", qui est directement inspiré d'un dessin de l'illustrateur britannique Arthur Rackham. " Grâce à Messiaen, j'ai découvert des références à Obéron de Weber. En me penchant sur la partition, j'ai vu un certain nombre d'emprunts à cette œuvre, distillés, cachés avec une élégance absolument folle, mais qui montrent que Debussy se l'est appropriée et s'est ensuite amusé à la manipuler. Il se laisse charmer par l'objet dont il se saisit et ne peut s'empêcher de le fausser un peu à sa façon, car il était quand même très enfant ".
Et c'est peut-être là l'autre grande caractéristique de la musique de Debussy, qui plaît tant à Pierre-Laurent Aimard : son ambiguïté. Le compositeur ne dit la vérité qu'à demi-mot. Il se cache, il joue justement avec les ambiguïtés. Ces ambiguïtés s'illustrent évidemment dans les titres des Préludes. Pierre-Laurent Aimard souligne qu'ils peuvent être interprétés de différentes façons, montrant ainsi que la musique a plusieurs vérités. C'est le cas de Brouillards. Pour mieux illustrer son propos, Pierre-Laurent Aimard s'assied au piano.
" Dans ce Prélude, une main s'amuse avec des accords parfaits, il y a des réminiscences de Pétrouchka, le ballet de Stravinsky. Tandis que l'autre main joue tout à fait autre chose, elle cache la première musique trop évidente. Ce qui fait que la référence est très estompée. Parfois, on l'entrevoit un petit peu, puis elle disparaît à nouveau ". De quel brouillard s'agit-il ? De la transcription musicale d'un paysage vu ? Ou d'un jeu de cache-cache musical ? Pierre-Laurent Aimard pose les questions, qui restent en suspens. Il décrit Debussy comme un musicien s'amusant avec sa propre composition. Un musicien cachant sa référence, avant de la faire subitement apparaître. " C'est un des éléments de sa magie. J'adore cela ", ajoute, facétieux, Pierre-Laurent Aimard.

CONCERTS
Le 26 septembre 2012 : CITE DE LA MUSIQUE - Paris
J.S. Bach, Kurtág
Recital
Du 4 au 6 octobre 2012 : AUDITORIUM - Lyon
Benjamin: Duet
Beethoven: Piano Concerto no. 2
Orchestre National de Lyon / Conductor: Martyn Brabbins
Le 21 janvier 2013 : THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES - Paris
Schumann Bunte Blätter op. 99
Debussy Préludes, Livre II

Pierre-Laurent Aimard - DEBUSSY: Préludes -présentation

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